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董宝厚丨与中国文博事业一同成长

2020-03-13 11:03来源:1分钟1期的快3漏洞编辑:董颖作者:

  作者:谢小风

  

董宝厚丨与中国文博事业一同成长

  起始于金秋,落幕于寒冬,"又见大唐"这场盛大的文物展览历时三个月,为无数观众再现了大唐盛世的绚丽景象。而对于此次展览的负责人董宝厚来说,这亦是他策展生涯中颇为重要的一笔。

  从2002年进入辽宁省博物馆到担任艺术部主任,董宝厚由一名初出茅庐的文博工作者成长为可以独当一面的策展人。十六年来,他见证了中国博物馆的发展历程,亦在工作岗位上为中国的文博事业贡献了自己的一份力量。

  

董宝厚丨与中国文博事业一同成长

  与文物结缘

  年少时的董宝厚喜爱画画,梦想着能够成为一名专业画家。但随着学习和实践的深入,他却渐渐发现自己的天赋并不在于绘画本身。

  相比艺术创作,董宝厚对文字似乎更为敏感。他尤其享受用文字来叙述一件事情的过程,并开始痴迷于对艺术史的各种疑问当中——某段时期的历史为何这样发展,某一现象因何出现。此时的董宝厚正处于求学阶段,他将自己的疑问向老师提出,后者不但肯定了他所提问题的价值,还推荐了能够为他答疑解惑的艺术史书籍。董宝厚开始了艺术史的书海畅游之旅。愈深入了解,他愈发现这一学科的巨大魅力——不仅可以总结艺术发展的规律,亦能为当下的艺术创作提供指导。由此,董宝厚逐步由绘画转向绘画史,并通过高考成功考进了鲁迅美术学院的美术史论系。

  回忆起这段经历,董宝厚坦言,艺术与艺术史自然有相通之处,但学习二者所需要的敏感度并不相同。时至今日,董宝厚投身于艺术史工作已十六年有余,却仍保持着当初的工作热情,这与他个人对艺术史的高度敏感无疑是分不开的。

  2002年,董宝厚进入了辽宁省博物馆。起初,他就职于辽博业务工作的核心部门——研究室,主要负责整理书画类文物资料。美术史论专业的他因为有了大学四年的坚实基础,很快便进入了工作状态。辽宁省博物馆馆藏丰富,《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《夏景山口待渡图》无一不是教科书级别的作品。作为一个学习书画鉴定的学生,能够与这些国宝级的文物朝夕相处,是董宝厚一直以来梦寐以求的目标。而这一目标眼下已成为他的工作日常。

  令董宝厚没想到的是,他职业生涯中接触的第一个展览便堪称"盛事"。2003年,上海博物馆举办《晋唐宋元书画国宝展》,选了72件在中国美术史上赫赫有名的杰作向观众展出。此次展览由上博、故宫、辽博三个博物馆一同主办,而董宝厚以随展工作人员的身份参与其中。展览引起的轰动效应在初出茅庐的董宝厚心中留下了深刻印象。

  2003年,在"中国古代书画国际学术研讨会"上,董宝厚负责研讨会的邀请、筹备组织等工作。由于经验尚缺,他便在辽博名誉馆长杨仁恺先生的指导下边学边干。筹备会议的过程中,董宝厚常到杨先生家汇报会议情况,而后者对待与会事项事无巨细、一一过问纠正的严谨风格,深深地影响了年轻的董宝厚。

  次年,董宝厚开始为杨仁恺先生做助手。在他的印象中,杨先生待人接物和蔼可亲,但对自己的学生却十分严格。故董宝厚虽珍藏有数幅杨先生的墨迹,却从未因学生的身份"近水楼台",向其张口,而是通过自己的努力从他处寻找。

  初入博物馆,董宝厚畅游在丰富的文物世界里,一面开始运用自己积淀下来的美术史知识素养,一面在前辈学者们的指导下拓宽学习领域,他与文物的不解之缘才刚刚开始。

  

董宝厚丨与中国文博事业一同成长

  从研究者到策展人的身份转变

  时间轴拉到2008年。这一年对于中国博物馆发展历程来说,是具有分水岭意义的一年;而对于董宝厚来说,亦是他的职业生涯当中一个重要的转折点。

  这一年,国家实行了国有博物馆的免费开放政策。没有了门票费用的门槛,越来越多的公众开始走进博物馆。作为馆内的工作人员,董宝厚明显感受到了博物馆的职能变化——过去的博物馆更多履行的是保管和研究功能,而在取消门票限制之后,博物馆的主要职能开始变为满足公众的文化需求。

  与此同时,在辽博老一辈学者的帮助下,董宝厚一面继续从事业务研究,一面开始积极策划展览。大学时董宝厚研究的即是中国古代美术史,进入辽博之后的工作也是研究馆内书画。随着博物馆发生了职能转变,这名年轻的文博工作者开始意识到一个问题,自己光研究不够,还必须要将研究的内涵表达出来,让公众看懂。如何通过展览的形式,将研究成果传达给公众,成为对董宝厚及所有博物馆工作人员的全新考验。

  对于这一变化,董宝厚认为它既是一大挑战,亦是一大机遇。之前的研究成果大多集中在几篇期刊文章上,面向的受众也仅限于业内人员。而眼下,科研人员研究出的文物内涵通过展览呈现给普通观众,好不好由观众说了算,衡量标准不一样了,但研究成果影响的人也更多了。对于董宝厚等众多研究者、策展者来说,这意味着他们的工作有了更为重要的意义。

  随着经验的积累,董宝厚在这一过程中慢慢实现了由辅助策展到主持策展的转变。从齐白石、张大千等人的近现代书画展,到宋元明清时期的古代书画展,董宝厚逐渐形成并不断完善个人的策展理念。在他看来,主持策展不仅仅是一个内部分配的过程,更是一个讲好故事的过程。通过对文物和文字的组织编排,形成一个良好的逻辑关系,让观众看完展览之后能够形成自己的见解,这是董宝厚所理解的"策展"。

  而日前刚刚落下帷幕的"又见大唐"展览,正是凝结了董宝厚及其团队成员浓厚心血的一大视觉盛宴。该展览由辽宁省博物馆主办,以辽博馆藏的古代书画为主体,旨在回顾和重现大唐盛世。作为"又见大唐"展览的负责人,如何让一千多年前的文物活起来,如何提升观众的参观体验,是董宝厚数月来最关心的问题。

  在董宝厚看来,能够将文物推广出去、让更多人知晓有很多种方式,例如现在市面上较为流行的文物衍生品。但若想让文物真正活起来,还需要让公众理解这件文物,理解文物承载的信息和细节。

  由于当下的公众对唐朝都较为熟悉,但难以全盘把握,董宝厚及其团队便针对公众的这一特点,在初入展厅的位置放置了一个时间轴。时间轴上包括建筑剪影、大事件等,将唐代发生的重要历史事件依次排开,同时还介绍了同一时期外国发生的重要历史事件。这一设置的目的便是为了帮助观众对唐朝历史做一个简单回顾,从而为之后理解文物内涵做好铺垫。

  为了将文物承载的历史信息和艺术价值更好地传达给观众,董宝厚及团队人员在对文物的解读上颇下了一番功夫。以辽博的镇馆之宝《簪花仕女图》为例,策展团队抓住唐代女性眉毛这一细节,总结出唐代289年内历史中不同女性、不同时期的眉毛样式。观众通过了解唐代的女性妆容,可以感受到这一时代开放包容的社会风尚,从而更加深刻地了解此种社会风尚背后的大唐盛世。

  董宝厚十分重视与馆内志愿者的沟通。许多志愿者在博物馆已有十多年的志愿经验,对于观众的诉求有独到见解。通过志愿者的桥梁作用,策展团队把握了许多观众需求,为展览的布置设计提供了实际参考。例如在沟通过程中,董宝厚获悉有的观众希望增加对文物的介绍信息,团队成员便在展板之外增加了微信的语音导览,同时加大讲解力度,安排志愿者每天定时讲解。

  

董宝厚丨与中国文博事业一同成长

  后路坚定,前路无穷

  2019年是中华人民共和国建国70周年,也是辽博建馆70周年。因此"又见大唐"这个展览一方面承担着共和国献礼的定位,另一方面也担当着推介辽宁文化的任务。今天,随着中国比以往任何一个时候都更加强调文化自信,提倡弘扬中华优秀传统文化,博物馆在社会和国家发展中所起到的作用日益重大。

  董宝厚自参与文博工作以来,一直投身在业务一线,不知不觉中便陪伴着中国文博事业走过了十六年光景。也许在过去,他会将策展工作看作是一项任务,但随着对这项事业接触的深入,董宝厚渐渐感受到,每一次的策展工作其实都满载意义。辽宁省博物馆一年的参观量可达数十万人,那些走进博物馆的人们从这里收获了什么,带走了什么样的知识和感受,成为董宝厚最关心的事情。

  工作期间和工作之余,董宝厚习惯到展厅中去走走,翻翻观众们的留言本。他发现观众们对展览都十分用心,留言本上记录着他们对博物馆和展览的称赞,也保留下他们提出的意见和建议。看着展厅中认真讨论的观众和写满话语的留言本,董宝厚深深地体会到,策展人是否用心,观众其实能够感受到。

  辽宁省博物馆素以藏品丰富、特色鲜明而享誉海内外,而在董宝厚看来,每一个博物馆收藏的都是中国古代留下来的珍宝。作为博物馆的工作人员,他更觉得自己有必要、也有义务将这些珍宝介绍给公众。中国是具有五千年文明的泱泱大国,这不仅需要文字记载的支撑,亦依靠于实物的证明。通过展览的形式,博大精深的中华文明得以呈现,民众的文化自觉和文化自信也得到了增强。这样的回报更加坚定了董宝厚用心做好策展工作的决心。

  如何成为一个合格甚至优秀的策展人?董宝厚给出了自己的答案——为了策划好一个展览,主持者首先要具备全盘考虑的能力和走在学术前沿的研究水平。前者关系到策展人头脑中、字面上的构思能否落实到展厅中,后者决定了这个展览能否为观众带来耳目一新的独特感受,是否能为特定领域的专家提供新的视角和问题。除此之外,董宝厚认为,一个优秀的策展者还应当学会转变身份,了解观众特点及其需求;并懂得选择、安排能够突出展览主题的文字和文物。在这些基础上,董宝厚提出,在当下的网络化时代,每个人都是传播者,因此观众的口碑变得极为重要。一个好的策展人还应当懂得运用传播媒介及各种传播策略,在策划展览的基础之上经营展览。这无疑对当下策展人这一职业提出了更高要求。

  对于已有十六年业务经验的董宝厚来说,他走过的道路是丰富多彩的,但眼前的道路仍旧永无穷尽。遨游于浩瀚的文物宝库之中,董宝厚见证了中国文博事业的发展,也承担起了弘扬中华优秀传统文化的责任。未来的中国博物馆将收获更多关注,中国的文博工作者中亦将涌现更多像董宝厚一样心怀祖国文明、砥砺前行的人物。

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